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《草地铁流》创作谈

历史是一个背影

——《草地铁流》创作谈

广州美术学院创作组  罗奇

 

 

“历史是任人打扮的小姑娘”，我不这样认为。历史的真相或许会淹没在浩如烟海的干扰信息中，对历史学家而言工作是艰巨的。然而，无论多么复杂的历史，总会留给我们一个模模糊糊的背影，这个背影就是大众意识选择的结果，我们需要的就是这些。抽丝剥茧，剩下的就那么一点点，或许是某个不容置辩的事实，或许是某个精神代码。

 

背影 

红军过草地留给我们的就是这样渐行渐远的背影。这个背影是历史留给我们的精神代码，是人类在异常艰苦环境下的一种超越极限的抗争，是留给我们的一笔巨大的精神财富。接到这幅作品的创作任务时，我很激动，红军过草地太适合我对于历史的解读了，同时我又搜遍几乎所有关于红军历史画创作的作品，没有看到以背影为主的作品。至少在构思上将奠定《草地铁流》的独特价值。

专家们对我作品草图的意见，更进一步提升了我对于这段历史的理解。如何将各种意见与自己最初的想法融会贯通，将所有的精力集中到一点上去解决问题，是我在构思过程中苦苦思考的，如果在画面上表现的东西太多，可能会削弱画面本身的力量。汇总所有专家意见，写在纸上，反复琢磨，慢慢梳理出一个关键词，让我豁然开朗，那就是——步履维艰。由步履维艰结合历史考证可以派生出很多东西，累、瘦、衣服破烂、皮肤黑、伤、凝重、苦涩、迷茫、隐约的希望、相对散乱的队形等等，这些都是历史留给我们的背影。本来草图上是有救人出泥坑的场景，后来去掉了，因为历史画毕竟只是一幅画，它承载的信息不能太多，表现的只能是历史的瞬间，而这一瞬间将凝固成永恒，尽可能的将作品所表现的力量集中到这一点，不断地提纯。画面的叙事性太强会将观者的感受引导偏离，我想提供给观众的就是茫茫的沼泽地，艰难跋涉的红军战士正在一步一步地走向远方，可以衍生无限感慨的革命苦难图景。

 

                          不刮胡子

这幅作品的创作时间非常的紧，草图基本定下来之后，我安排几个研究生上稿，自己忙着对画面的一些细节进行进一步的推敲考证，加上家里一些必须要处理的事情，我实际亲自拿笔开画已经是7月26日了。很多人担心我画不完，我自己也有点紧张，只要心里有底，还是不怕的。但画了几天后，发现难度比我想象的大，大的效果是靠细节累积的，但往往每一个细节刻画要费很多时间，而且画面很大，你站在那里，不一会儿就腰酸背疼。就那天空来说，看似几片云，画稿时轻轻松松几下就搞定，但你站在升降机上，面对的是一小块局部，无法退远看，即使下来退远看，面对的也是天空的一大片反光，唯一可以的就是必须凭记忆，然后推算。画个把小时之后再爬到楼上去看看，（那里看没反光，但是斜的）记住你所画的样子，继续调整。还有就是那么大一片天空，必须一天画完，否则第二天画布吸油不均，根本不知道哪里真正亮，真正暗。可怜我就那片天空来来回回起码画了八遍。每天八点出门，深夜回家，这就是暑期节奏。一天晚上洗澡后照镜子，突然发现很久没刮胡子，正欲刮，忽想，俺跟这作品死磕上了，不画好它，不刮胡子。

 

                            改作业

这幅作品是研究生帮铺的底色，因为他们的用色习惯与我不同，在调整过程中，我可以借用能够丰富画面的色彩。其次，他们可以帮忙对一些基础性的东西进行塑造，比如衣纹、武器道具等，可以节约我不少时间。毕竟，学生再怎么功底扎实，他们也无法把握我心中想要的效果。而且，他们每个人的研究方向也不一样，对历史画创作是陌生的，所以不同学生得发挥不同作用，有的找资料，补充材料、有的铺底色、有的做沙盘、有的借道具，拍摄人物动作造型等。各司其职，配合很默契。最后留下来时间比较久的是黄福昌（研二学生），我说他们是中央军，已经过完草地了，咱们是红四方面军，还得过，总是鼓励他尽最大的想象力去画，反正后面还有我来收拾呢！到后来，基本上是他在前面画完，紧跟着我又在他的画面上捣来捣去，变成另外的模样，节奏非常顺利。一天，他笑着说：“老师，这好像我学画时老师改作业啊！”后面他的工作完成，只剩下我了，我说：“你已经过完草地了，老师是掉队的红军，继续长征。”

 

自画像

一般来说，伟大的历史画作品都会有一个共同点，那就是创作者会偷偷将自己的肖像藏在作品里面。可这幅《草地铁流》作品全都是背影，比较麻烦，唯一能植入的就是最右边那个回头望的老红军。我决心将自己画进去，于是摆造型、拍照。可自己实在与那个年代的形象相去甚远。从这里我突然深切地感受到当年红军的不容易，现在与过去的强烈反差，没有当年的牺牲，哪来今天的生活，虽然现在仍有各种各样的不如意，但罗马不是一天建成的，我们应该保有耐心与信心，不管怎样，无疑今天就是当年那些前辈的梦。我们不能忘记。高原、强烈地紫外线、饥饿、昼夜巨大的温差、随时可能的危险、疲累与伤病、缺医少药、辎重等是完全可以改变一个人的。慢慢地我将自己几乎完全置换到过去的语境中，努力地去感同身受，由开始将自己画得很像到慢慢不是很像，最后很少人能认出来。我估计当年红军走完长征，假若遇见亲人，也是认不出来的。将自画像植入进去的过程发生了巨大变化，我觉得是正确的，改变了我，这一行为在此表示我对革命前辈深深地敬意，我想假如时间穿越，我应该也是义无反顾地踏入那片土地。

 

                             细节

当我埋头刻画那些小细节时，一位画画的朋友说：“不用那么细了，估计另外的那些画都是啪啪几大刷就搞定，你这可以过关了。”可是我想，我得过自己这一关啊！细节决定成败，不可以敷衍。的确，这几乎是一个无限的工程，只要你愿意，总是可以画下去，再给我一年时间，也可以每天不停地往下画，只要你坐在画布前，你总是会发现可以改进的地方，没完没了。有时实在累了，我就想这将是一幅世界名画，得付出超人的努力，或许这种精神胜利法还管用，所以基本都在画布前工作，时间利用倒还充分。每一个细节反复推敲，光影设置、道具造型等。比如枪，福昌同学几乎都成枪械专家了，有些枪支是长征后才使用的，比如中正式，使用最多的是汉阳造和老套筒，当时苏区实际也有自己的兵工厂，一些枪支的形制有稍许的改动。因制造设备简陋，造成同一类型枪支也会出现不同款式，为此我们还走访了部队的枪械制造专家，听取意见，然后再核对沈尧伊先生《地球上的红飘带》连环画进行求证，希望能不犯错。同时对于道具也是精心推敲，因此在画面上出现的马灯、茶缸、葫芦、铁锅、二胡、牛皮包、羊皮袄、手榴弹、药箱、草鞋、梭镖、背包、大刀 、青稞袋等等，每一个道具都得与每一个红军身份相符。在这里无疑得特别感谢沈尧伊老先生，他的连环画给了我们巨大的帮助，每每想到要画个什么东西，先是查阅资料，那时确实有的，是这样的形制，再翻看沈先生的连环画，无不一一印证。而且，沈先生作品里的细节相当充分，很多我们想不到的他那里出现了，比如二胡。先生考据之详细是叹为观止的，在此致以我深深地敬意。同时也感谢各位专家意见，非常中肯，一个人的想象与理解是有限的，众人合力很重要，我对每一个意见都是认真听取，仔细分析，然后改进，对这幅作品提升起到很大的作用。还有就是对这幅作品帮助很大的小伙伴们，他们是孙佳兴、黄福昌、翁润鹏、林海东、方剑。

创作过程中遇到的困难与故事是很多的，在此无法一一赘述。如画面吸油的问题，在如此大的画布上非常明显，严重影响你对画面效果的判断，预判效果与掌握抹油时间的节奏，这就是工作中积累的经验与解决问题的方法。再者沙盘制作，也是问题多多，再怎么困难你也得扛下去。长征精神就是一种直面困难的勇气，一组史诗，一种荡气回肠的感受。